CONCEPCIÓN MÉNDEZ COST: TALAMBUHAY, ESTILO AT GAWA - PANITIKAN - 2025

Si Concepción Méndez Cuesta (1898-1986), na mas kilala bilang Concha Méndez, ay isang manunulat na Espanyol at makata, isang miyembro ng kilalang Generación del 27, sa listahan ng mga artista ng Las Sinsombrero. Bilang karagdagan sa tula, ang may-akda ay nakabuo rin ng mga dula.

Ang gawain ng Méndez sa isang unang yugto ay nailalarawan sa pamamagitan ng pagiging neopopular, habang ang pangalawa ay higit na nauugnay sa kanyang mga personal na karanasan. Ang pangunahing mga tema ng kanyang unang mga gawa ay naiugnay sa modernong, dagat, sinehan at palakasan.

Tulad ng para sa kanyang teatrical na gawain, ang gawain ni Concha ay naglalayong sa mga bata, upang maipakilala ang mga halaga, at mapanatili ang mga ito. Ang ilan sa mga pinaka-kinatawan na piraso ay: Ang tiyak na anghel, Ang niloloko na isda, Isang bituin ay tumakbo at Ang mga rehas ng langit.

Talambuhay

Kapanganakan at edukasyon

Ipinanganak si Concha noong Hulyo 27, 1898, sa Madrid, sa isang mayaman at may kultura na pamilya. Ang kanyang mga magulang ay umalis sa kanilang paraan upang bigyan siya ng isang mahusay na pangunahing edukasyon, kaya siya ay sinanay sa isang Pranses na paaralan. Ito ay nagkakahalaga ng pagpuna sa hilig ng makata para sa palakasan, kahusayan sa pagsasagawa ng gymnastics at paglangoy.

Bagaman napatunayan ng manunulat na may talento sa maraming lugar, kabilang ang mga liham, hindi pinahintulutan siya ng kanyang mga magulang na magpatuloy sa pagsasanay. Nais nilang sanayin siya na maging isang tapat na maybahay, tulad ng tradisyon noong unang bahagi ng ika-20 siglo.

Unang pag-ibig at alitan sa mundo ng panitikan

Ang pamilya ni Méndez Cuesta ay nagbabakasyon sa bayan ng San Sebastián. Doon, noong 1919, nakilala niya ang direktor ng pelikula na si Luís Buñuel.

Ang pagkakaibigan sa pagitan ng Buñuel at Méndez Cuesta ay naging isang mapagmahal na relasyon na tumagal ng maraming taon. Sa panahong iyon ay nakilala ng makata ang mga artista tulad nina Maruja Mallo at García Lorca, na kumonekta sa kanya sa Henerasyon ng 27.

Ang pag-aalala ni Concha para sa mga titik ay nagsimulang mai-quenched noong 1920s, nang noong 1926 ay inilathala niya ang kanyang unang makataong akdang: Inquietudes. Pagkalipas ng dalawang taon lumabas si Surtidor. Ang mga gawa na ito, kasama ang Mga Kanta ng Dagat at Lupa, ay naging isang neopopular trilogy.

Ang filmmaker na si Luis Buñuel, ang unang pag-ibig ni Concha Méndez. Pinagmulan: Tingnan ang pahina para sa may-akda, sa pamamagitan ng Wikimedia Commons

Isang ibang pagkatapon

Ang paraan ni Concha ay hindi nababagay sa loob ng kanyang pamilya na nucleus, bilang karagdagan, sa maraming okasyon na naramdaman niyang limitado ng kanyang mga magulang dahil hindi niya lubos na maialay ang sarili sa mga titik at sining. Dahil sa panunupil, nagpasya ang makata na iwan ang kanyang tahanan, at iyon ang tinawag niyang "unang pagka-exile", dahil pinaghiwalay niya ang sarili sa lahat ng bagay na hindi siya papayag.

Noong kalagitnaan ng 1920s, sinimulan ni Méndez Cuesta na mabuhay nang iba, nang hindi pinupuna o kinanta, pati na rin malayang malinang sa panitikan. Ang kanyang mabuting kaibigan, ang pintor na si Maruja Mallo, ang kanyang pangunahing suporta at kasabwat.

Pangalawang Exile ni Concha: Paglalakbay sa England at Argentina

Sa kanyang pagnanais na magpatuloy sa pagbuo ng kanyang masining at intelektuwal na buhay, si Concha Méndez ay nagsagawa ng isang paglalakbay sa pagitan ng 1929 at 1931 sa England at Argentina. Ito ay kung paano niya sinimulan ang kanyang "pangalawang pagpapatapon", din na lumayo sa konserbatibong lipunan ng Espanya na hindi ito inamin.

Sa Buenos Aires nagsimula siyang mag-publish ng mga tula sa pahayagan na La Nación, salamat sa makatang Espanyol at manunulat ng manunulat na si Guillermo de Torre. Nakilala niya rin ang manunulat at manunulat ng Espanya na si Consuelo Berges, na nagbukas ng daan para sa kanya sa larangan ng literatura ng Argentine. Noong 1930 ay ipinanganak ang Mga Kanta ng Dagat at Lupa.

Matindi ang pagbabalik sa Espanya

Kahit na si Concepción Méndez ay pisikal na wala sa kanyang katutubong lupain, aktibo rin siya sa buhay na intelektwal at pangkultura sa Madrid sa kanyang paglalakbay. Noong 1931, bumalik siya sa Espanya, at nagbago ang kanyang mga pagbabago. Sa oras na iyon ay nakilala niya ang makata at filmmaker na si Manuel Altolaguirre.

Matapos ang isang taon ng relasyon, noong 1932, nagpakasal sina Concha at Manuel. Sinimulan ng mag-asawa ang press ng pag-print ng La Verónica, kung saan na-edit nila ang magasin na Héroe, na naglathala ng ilang mga sinulat ng mga intelektwal tulad ng: Miguel de Unamuno, Juan Ramón Jiménez, Jorge Guillén at Pedro Salinas.

Sa pagitan ng tula at teatro

Si Concha at ang kanyang asawa ay nanirahan sa London sa pagitan ng 1933 at 1935. Ito ay sa panahong ito na nadama ng manunulat ang isang interes sa teatro at sinehan, at dumating upang sumulat, kasama ng iba pang mga piraso ng teatro ng mga bata, ang mga niloloko na isda. Sa oras na iyon ay pinagdudusahan niya ang pagkawala ng isang unang pagbubuntis, isang kaganapan na nagbigay inspirasyon sa kanya na isulat ang Bata at mga anino.

Federico García Lorca, na nagbukas ng mga pintuan ng Henerasyon ng 27 kay Concha Méndez. Pinagmulan: Federico García Lorca, sa pamamagitan ng Wikimedia Commons

Sa mga taong iyon sa London, sina Méndez Cuesta at Altolaguirre ay nakatuon sa pag-edit ng mga gawa ng ilang mga kasapi ng Henerasyon ng 27, pati na rin mga magasin tulad ng Caballo verde para la poesía. Noong 1935 ang makata ay may magandang kapalaran upang maipanganak ang kanyang anak na babae na si Paloma.

Ang Digmaang Sibil at pagpapatapon

Noong 1935, si Concha at ang kanyang pamilya ay bumalik sa kanilang sariling bayan, sa gitna ng isang mahirap na klima at panlipunan na klima bago ang Digmaang Sibil ng Espanya ng 1936. Nang sumiklab ang alitan, ang mag-asawa ay sumali sa panig ng Ikalawang Republika, na nagdala ng komplikasyon sa kanilang buhay. .

Bilang resulta ng panahunan na sitwasyon, nagpasya si Méndez Cuesta na magtapon sa politika kasama ang kanyang anak na babae, at ang kanyang asawa ay nanatili sa Espanya. Matapos na manirahan sa ilang mga bansang Europeo, siya ay muling nakasama sa kanyang asawa sa Barcelona at magkasama silang nagpunta muna sa Paris, at pagkatapos ay sa Cuba, hanggang 1943.

Mga nakaraang taon at kamatayan

Sa Havana-Cuba, inilaan ni Concha ang kanyang sarili sa edisyon at paglathala ng mga libro, pagkatapos ng paglikha ng isang imprenta na pindutin na tinawag na kapareho ng Espanya, La Verónica. Ang manunulat ay sumama sa kanyang pamilya sa Mexico noong 1944, gayunpaman, nagkaroon siya ng isang mapait na lasa nang iwanan siya ng kanyang asawa para sa ibang babae.

Siya ay nanatiling aktibo bilang isang manunulat sa pamamagitan ng paglathala para sa cultural magazine na Hora de España at gumagana tulad ng Sombras y Sueños. Kalaunan ay tumigil siya sa pagsusulat ng tatlumpu't limang taon, hanggang, noong 1979, inilathala niya ang Vida o río. Namatay ang makata sa Mexico noong Disyembre 7, 1986 dahil sa mga sanhi na nauugnay sa pagtanda.

Estilo

Ang gawa ni Concha Méndez ay nagpakita ng ilang mga pagbabago sa estilo sa tatlong yugto kung saan ito nahati. Ang kanyang paunang gawain, sa pagitan ng 1926 at 1930, ay naiimpluwensyahan ng neopopularism, isang pormasyong pampanitikan na ginamit ni Rafael Alberti sa pamamagitan ng isang simple at tumpak na wika, sa mga paksang may kaugnayan sa modernong.

Bilang ng 1932 ang kanyang mga gawa nagpatibay ng isang mas eksperimentong karakter, kung minsan ang kanyang tula ay masaya, at iba pang mga oras na mas seryoso at malungkot. Ang wika na ginamit ni Concha sa ikalawang yugto ay nanatiling simple, ngunit puno ng higit na damdamin at damdamin, at may mas mahabang panukat.

Sa wakas, ang estilo ng kanyang pangwakas na pagsulat, tulad ng kaso ng Christmas Carols, bumalik sa popular at tradisyonal, na may isang simple at buhay na wika, at ang paggamit ng mga taludtod ng menor de edad na sining. Habang Sa pagitan ng pangangarap at pamumuhay, ang pang-ilong, kalungkutan at pananabik ang pangunahing tema.

Teatro

Tungkol sa istilong pampanitikan ng mga dula ni Méndez Cuesta, ang wika na ginamit ay simple, tumpak at pedagogical, dahil ito ay naglalayong sa isang madla ng bata. Ang kanyang pangunahing layunin ay upang turuan ang mga halaga sa mga maliliit, samakatuwid siya ay bumuo ng isang maikling teatro.

Sinubukan din ni Concepción na maunawaan ang mga bata tungkol sa pagkakaiba-iba sa mga tao, at ang kahalagahan ng pagpapahintulot upang mabuhay nang magkasama. Kaya, upang maihatid ang mensahe, bilang karagdagan sa pagiging simple ng wika, ang mabuting pakiramdam ng katatawanan, kagalakan, kulay, tunog at paglalarawan ay naroroon.

Pag-play

Mga tula

Unang yugto: 1926-1930

Sipi mula sa «Halika, kalungkutan!»

"Halika, kalungkutan, kapatid kong babae, nagmula ka sa sarili ko

spawned mula sa mga siglo, o marahil millennia,

dumating sa kanlungan ang aking mga oras, huwag mag-hubad.

Halika na eskultura ang kakanyahan ng aking mga pangarap sa tanso! ".

Teatro

- Ang Postman Angel (1929). Ito ay nakabalangkas sa isang solong kilos, at naganap ito sa Lyceum Club sa Madrid.

- Ang foreboding character (1931).

- Ang pinalong isda (1933). Ito ay isang komedya na binuo sa isang kilos.

- Ang isang bituin ay tumakbo (1934).

- Ang karbon at rosas (1935).

- Prologue kay El Solitario. Ang Kapanganakan (1938).

- Ang malungkot na tao. Pag-ibig (1941). Ang malungkot na tao. Kalungkutan (1945).

Mga Sanggunian

1. Concha Mendez. (2019). Spain: Wikipedia. Nabawi mula sa: es.wikipedia.org.
2. Concepción Méndez Cuesta. (Sf). Cuba: Ecu Red. Nabawi mula sa: ecured.cu.
3. Bados, C. (2009). Mga Intelektwal ng Panahon ng Pilak (14). Concha Méndez at teatro ng mga bata. Spain: Rinconete. Cervantes Virtual Center. Nabawi mula sa: cvc.cervantes.es.
4. Concha Mendez. (2018). (N / a): Mga Babae sa Panitikan. Nabawi mula sa: mujeresliteratas.wordpress.com.
5. Concha Mendez. (Sf). Espanya: Cervantes Virtual. Nabawi mula sa: cervantesvirtual.com.