DRAMATIKONG MONOLOGUE: MGA KATANGIAN AT HALIMBAWA - PANITIKAN - 2025

Ang dramatikong monologue ay isang dramatikong genre na binubuo ng isang tula na naghahayag ng pagkatao ng isang karakter. Ang layunin ng may-akda ay para sa mambabasa na maging mas pamilyar sa karakter na ito hanggang sa mapukaw niya ang isang matinding emosyonal na tugon. Ang pagsasalita ay binuo sa anyo ng mga pagmuni-muni na nakadirekta sa isang tiyak na interlocutor o tagapakinig.

Tungkol sa pinagmulang kasaysayan nito, ang pagpuna sa panitikan ay nagpapanatili ng dalawang posisyon. Ang ilan ay nagtaltalan na ang mga petsa na ito ay bumalik sa Ovid's Heroids (1st siglo AD). Sinasabi ng iba na lumitaw ito sa panahon ng English Victorian bilang isang ebolusyon ng iba't ibang mga genre.

Pinagmulan: pixabay.com

Mula sa huling posisyon na ito, ang dalawang payunir sa loob ng madla na genre ay kinikilala: ang makatang Ingles na Robert Roberting (1812-1889) at ang makatang Ingles na si Alfred Tennyson (1809-1892). Parehong nai-publish ang mga unang monologue ng ganitong uri noong 1840s.

Gayunpaman, ang panitikang pampanitikan ay nagsisimula na kilalanin ito bilang bahagi ng tula ng Ingles sa huling bahagi ng ika-19 na siglo. Sa kurso ng ika-20 siglo, ang makataong modyulidad na ito ay kinikilala sa mga Anglo-Saxon.

Nang maglaon, kasama sina Luis Cernuda (1902-1963) at Jorge Luis Borges (1899-1986) tinanggap ito at isinagawa sa Espanya at Latin America, ayon sa pagkakabanggit.

katangian

Ang nagsasalita bilang nag-iisang tinig

Sa dramatikong monologue, ang nagsasalita ay kumakatawan sa nag-iisang tinig na na-access ng mambabasa. Bagaman ang pagsasalita sa unang tao, ang tinig ay nagmula sa isang tagapagsalita na naghahatid ng sariling pagsasalita sa isang direktang istilo. Ang tagapagsalita na ito ay sikolohikal na nakabalangkas sa paraang kinakaharap niya ang mga sitwasyong inilalarawan at sinusuri niya sa nasabing talumpati.

Ngayon, ang tagapagsalita ay hindi kinakailangan ang may-akda ng akda. Sa ilang mga kaso, maaaring ito ay isang pagkilala na character mula sa kasaysayan o kultura na, kapag hindi nakilala sa pamamagitan ng pangalan sa akda, ay madaling kinilala ng mambabasa o tagapanood sa pamamagitan ng characterization na ginawa.

Gayundin, ang tagapagsalita ay maaaring kumatawan sa iba't ibang uri ng mga paksa, hindi kinakailangan lahat ng tunay at bumubuo ng bahagi ng lipunan. Ang saklaw ng mga posibilidad ng representasyon ay mula sa mga iconic na figure ng mass culture, political figure at kahit na mga haka-haka.

Mga tagatanggap o pahiwatig na partido

Karamihan sa mga oras ang addressee o nagsasalita ng isang dramatikong monologue ay implicit. Sa mga monologues na pag-uusap na ito ay kunwa, at ang interlocutor ay lilitaw na magkaroon ng isang pag-uusap sa nagsasalita.

Ang kanilang mga salita o ideya ay hindi tuwirang ipinahayag sa pamamagitan ng nagsasalita na muling bumubuo sa kanila sa pamamagitan ng mga katanungan, obserbasyon o komento.

Katulad nito, ang mga reaksyon at kilos ng interlocutor ay inaasahan at gagaya ng tagapagsalita. Sa pamamagitan ng pag-refutations o mga sagot na ibinigay sa kanyang hindi nakikita na katapat, maaaring mabasa ng mambabasa ang implicit na pagsasalita ng hindi nakikita na interlocutor na ito.

Nakababahalang relasyon sa pagitan ng mga kalahok

Ang ugnayan na nakalantad sa dramatikong monologue sa pagitan ng tagapagsalita, ang kanyang interlocutor at pagpapalitan sa pagitan nila ay nakababahala. Ito, ang pagkakaroon ng pangunahing layunin nito upang makamit ang objectification ng makata sa tinig ng isang character, ay nagmumungkahi ng isang halip minarkahang dramatikong sitwasyon.

Ang mambabasa bilang bahagi ng proseso ng malikhaing

Karaniwan, ang isang dramatikong monologue ay tumatagal sa isang tono na nagbibigay-diin o tumutol. Pinapayagan nitong mambabasa ang mambabasa sa emosyon ng karakter.

Bilang karagdagan, ang mambabasa ay maaaring bukas na magbigay kahulugan sa mga salita ng character. Bukod dito, dahil ang paggamit ng salita ay hindi mahigpit at konkreto, ang mambabasa ay nagiging bahagi ng proseso ng malikhaing.

Mga halimbawa ng dramatikong monologue

Fragment of

"Ito ay maaga ng umaga.

Matapos alisin ang bato gamit ang trabaho,

Dahil hindi mahalaga ngunit oras

Natimbang siya

Narinig nila ang isang mahinahong tinig

Ang pagtawag sa akin, tulad ng isang tawag sa kaibigan

Kapag may naiwan

Pagod mula sa araw at ang anino ay bumagsak.

May mahabang katahimikan.

Kaya sabihin sa kanila kung sino ang nakakita nito.

Hindi ko maalala kundi ang lamig

Nakakatawang dumadaloy

Mula sa malalim na lupa, na may pagdurusa

Mula sa pagtulog, at dahan-dahang umalis

Upang magising ang dibdib,

Kung saan iginiit niya ang ilang mga light blows,

Gustong upang maging mainit na dugo.

Sa aking katawan nasasaktan ito

Isang buhay na sakit o isang pinangarap na sakit.

Ito ay muling buhay.

Nang buksan ko ang aking mga mata

Ito ay ang maputlang liwayway na nagsabi

Ang katotohanan. Dahil ang mga iyon

Mga masidhing mukha, higit sa akin sila ay pipi,

Nakakagat sa isang walang kabuluhang pangarap na mas mababa sa himala,

Tulad ng madulas na kawan

Hindi iyon ang tinig ngunit ang bato ay dumadalo,

At ang pawis sa kanilang mga noo

Narinig ko ang bumagsak na mabigat sa damo … "

Ang dramatikong monologue ni Luis Cernuda ay isang pagninilay-nilay sa kwento sa bibliya tungkol sa muling pagkabuhay ni Lazaro. Hindi nito ipinahayag ang kagalakan ng bagong buhay, ngunit ipinapakita ang kawalan ng pag-asa ng isang tao na bumalik sa isang mundo nang walang kahulugan. Sa unang stanza ay sinabi ang himala ng muling pagkabuhay.

Gayunpaman, habang sumusulong ang pagbabasa ay naging malinaw na ang layunin ng teksto ay upang maiwaksi mula sa himalang ito. Sa parehong unang linya ng sanggunian ay ginawa sa kung gaano kabigat ang oras ay maaaring "hindi mahalaga."

Sa huli, namamahala ang may-akda na malinaw na ilantad ang damdamin ni Lazaro. Bumalik ito sa buhay nang walang labis na sigasig mula sa mapayapang pagkawala ng libingan. Doon siya napalaya mula sa sakit at pagdurusa ng pagkakaroon.

Fragment of

Si Doctor Francisco Laprida, na pinatay noong Setyembre 22, 1829
ng montoneros ng Aldao, ay nag-iisip bago siya namatay:
Ang mga bala ay nag-buzz kaninang hapon.
Mayroong hangin at may mga abo sa hangin,
ang araw at ang
war war battle ay nakakalat , at ang tagumpay ay kabilang sa iba.

Panalo ang mga barbarian, panalo ang mga gauchos.
Ako, na nag-aral ng mga batas at canon,
ako, si Francisco Narciso de Laprida, na
ang tinig ay nagpahayag ng kalayaan
ng mga malupit na lalawigan na ito, natalo, may
dugo at pawis na dumumi ang aking mukha, nang
walang pag-asa o takot, nawala,
tumakas ako sa Timog para sa huling mga suburb.
Tulad ng kapitan ng Purgatoryo
na, na tumakas sa paa at nagdugong dugo, ay
nabulag at natumba sa pamamagitan ng kamatayan
kung saan ang isang madilim na ilog ay nawala ang pangalan nito,
kaya mahuhulog ako. Ngayon ang term.
Ang lateral night ng mga swamp ay
tinutuya ako at iniwan ako .. "

Ang dramatikong monologue na ito ni Jorge Luis Borges ay isang haka-haka na kinasihan ng pagkamatay ng isa sa kanyang mga ninuno. Sa tula na ito, ipinakita ni Borges si Laprida na pinalayas ang kanyang sariling pagkamatay sa mga kamay ng mga rebelde. Kaugnay nito, kinukumpara niya ang kanyang kapalaran bilang isang pang-akademiko sa kanyang matipid na wakas.

Mga Sanggunian

1. Encyclopædia Britannica, inc. (2017, Pebrero 13). Dramatic monologue. Kinuha mula sa britannica.com.
2. Soliloquy (s / f). Diksiyonaryo ng Merriam-Webster. Kinuha mula sa merriam-webster.com.
3. Byron, G. (2014). Dramatic Monologue. New York: Routledge.
4. García, DC (2016. Ang dramatikong monologue sa poetic na diskurso. Sa Kañina, Tomo 40, number 1. Unibersidad ng Costa Rica.
5. Landow, GP (s / f). Dramatic Monologue: Isang Panimula. Kinuha mula sa victorianweb.org.
6. Evdokimova, N. (2017, Abril 17). Mga Katangian ng Dramatic Monologues. Kinuha mula sa penandthepad.com.
7. McKinlay, NC (1999). Ang Tula ni Luis Cernuda: Order sa isang Mundo ng Kaguluhan. London: Thames.