PAG-SET UP NG ISANG KWENTO: MGA KATANGIAN AT HALIMBAWA - PANITIKAN - 2025

Ang diskarte ng isang kwento ay ang paunang bahagi ng tatlo na mayroon itong naratibong genre. Ang layunin nito ay upang ipakita ang lahat ng mga aspeto na may kaugnayan sa balangkas ng kuwento; iyon ay, ano ang mga character, kung saan nangyayari ang balangkas, kung ano ang nangyayari sa kanila at kung bakit ito nangyayari sa kanila.

Ang istruktura kung saan ang diskarte ng pag-aari ng isang kuwento ay hindi bago; higit sa 2000 taon na ang nakararaan ay inayos ni Aristotle ito sa kanyang akda na ARs Poética. Ang pilosopo na Greek ay naisip ng katotohanan na ang mga kwento, sa kanilang samahan, ay nagharap ng isang naglalarawang simula, isang gitna at pagtatapos, at ito ang pinakasimpleng anyo ng pag-plot.

Ang mga pambungad na salita, tipikal ng diskarte sa isang kuwento, ay may mahalagang papel sa pagkuha ng pansin ng mambabasa; samakatuwid, nangangailangan sila ng hinala at mapanlinlang na paggamit ng wika sa bahagi ng nagpalabas. Ang isang mahinang pagpapatupad ng salaysay sa pamamaraang maaaring mangahulugan ng kawalan ng pag-unawa sa balangkas o pag-abanduna sa pagbasa.

Batay sa kung ano ang nakasaad sa nakaraang talata, tumutugma ito sa diskarte ng isang kuwento, sa yunit na ito ng aksyon na pagsasalaysay, upang maitaguyod ang isang sapat na kapaligiran sa panitikan na humantong sa mambabasa upang matuklasan ang buong tema ng isang kuwento sa paligid ng isang kalaban na hindi nawawala ang ilang sandali ang lakas ng loob na magpatuloy sa pagbabasa.

katangian

Ang mga katangian ng character ay sketched

Sa yugtong ito, ang mga character na bumubuo sa isang lagay ng lupa at mga function na gagawin nila sa loob nito ay isiniwalat. Sa pamamagitan ng tumpak at maigsi na mga paglalarawan, isang pagtatangka ang ginawa upang mag-sketch ng mga mukha ng bawat isa sa kanila, upang sa pamamagitan ng ilang mga salita maaari silang maayos sa isip ng mambabasa.

Ito ay kinakailangan na sa pagtatanghal na ito ang pangunahing mga character ay nakikilala mula sa pangalawa. Ang isang nagtatrabaho sa posisyon ng protagonist ay nangangailangan ng pagkakaroon ng mahusay na minarkahang mga katangian na naiiba siya mula sa pahinga at ginagawang karapat-dapat siyang maging isang may kakayahang i-on ang kasaysayan ng baligtad sa harap ng isang hindi pagkakasundo.

Hindi lamang pisikal, ngunit din sa mga aspeto ng sikolohikal at phonological; Makakatulong ito upang lumikha ng higit na mga koneksyon sa isip ng mambabasa, na ginagawang mas malinaw ang karanasan at nagiging sanhi ng higit na epekto.

Iguhit ang kapaligiran ng isang lagay ng lupa

Ito ay marahil isa sa mga pinaka-kaugnay na aspeto ng diskarte sa isang kuwento. Ang paglalarawan ng kapaligiran ay may malawak na halaga, nagbibigay ng mga texture, nagbibigay ng mga amoy, kulay at sensasyon sa mambabasa.

Ang isang mabuting lyrical emitter ay nagbabayad ng malapit na pansin sa setting ng isang kuwento, dahil kung ang isang elemento ay inilarawan nang tama, nang hindi kinakailangang pangalanan ito nang direkta sa iba pang mga yunit ng aksyon na pagsasalaysay - maunawaan: gitna at pagtatapos - ang mga imahe nito ay nagpapatuloy at ang madaling gamitin ang memorya ng mga ito, na nagbibigay lakas sa pagsasalita.

Ang kapaligiran ay hindi lamang sa mga berdeng kalsada, ilog, bundok at klima. Dapat itong itaas tungkol sa malalim na konteksto ng paggawa, tulad ng sitwasyon sa ekonomiya, sitwasyon ng digmaan at maging ang sitwasyon sa kalusugan na umiiral sa lugar.

Ang higit pang mga elemento ay idinagdag sa setting - mga sinulid, siyempre, matalinong para sa parehong layunin - ang puwang ay magiging masagana, mas malaki, at ang mambabasa ay kasangkot sa kuwento. Iyon ang tunay na layunin ng setting.

Ang mga kaganapan na naglalantad ng balangkas ay ipinapakita

Matapos maipakita ang mga character at paglalahad ng mga ito nang malawakan at malinaw, matapos ang pagguhit ng mga tiyak na aspeto ng lugar at ang sosyolohikal na konteksto kung saan ang balangkas ay isinalin, oras na upang ipakita ang mga kaganapan na, unti-unti, ay hahantong sa komplikasyon ng mga bagay.

Narito iminungkahi na maglagay ng maliliit na mga kaganapan na nagbabalaan sa kung ano ang mangyayari, nang walang nangyari; Ang bahaging ito ay isang pagpapakilala sa rurok ng salaysay. Kung ang isang mahusay na naglalarawang trabaho ay ginawa sa setting at ng mga character, madali itong ilantad at makayanan.

Ang panukala ng seryeng ito ng mga kaganapan ay sasailalim sa mga katangian ng bawat manunulat. Gayunpaman, sa pangkalahatan ay sumasang-ayon ang mga may-akda na dapat silang tratuhin nang may hinala, sila ang mga elemento ng malaking halaga na karapat-dapat na mailagay sa mga sandali lamang upang makuha ang ninanais na mga reaksyon ng epekto sa mambabasa.

Orient lahat ng mga gilid

Sa panahon ng pagtatanghal ng mga character, setting at mga kaganapan na humantong sa pag-unlad ng isang lagay ng lupa, dapat itong matiyak na ang bawat isa sa mga elementong ito ay magkakaugnay at mga puntos patungo sa parehong pagtatapos.

Hindi mapapansin na ang kwento ay isang maikli at kahanga-hangang yunit ng pagsasalaysay na nakatuon sa isang direktang mensahe, hindi ito tumatanggap ng higit sa isang sentral na balangkas; samakatuwid, ang lahat ng nabanggit ay umiikot sa tema na iyon.

Sa diskarte, ang lahat ng ipinapakita ay humahantong sa mismong punto ng mambabasa nang hindi pinapayagan siyang lumabas sa komunikasyon na thread. Kung ang link sa mambabasa ay nawala, ang kwento ay nagpapaliit sa kapangyarihan nito.

Gumagawa ng kahulugan sa buhol

Ito ay dahil ang diskarte, kung ginagamot sa tamang paraan, ay inilalagay ang mga batayang pang-istruktura na nagpapahintulot sa kasukdulan. Sa diskarte, ang mambabasa ay binibigyan ng lahat ng kapangyarihan ng kaalaman tungkol sa balangkas, hanggang sa punto ng pag-igting, ngunit hindi kung ano ang mangyayari sa kalalabasan.

Ang damdaming iyon ng kapangyarihan (na kabilang din, kabilang sa mga kaganapan) na ipinagkaloob sa mambabasa ay nagbibigay ng transcendence sa kwento at nakamit lamang sa pamamagitan ng pamamahala nang maayos ang mga mapagkukunan ng pagsasalaysay.

Mga halimbawa

Ang dakilang ikatlo

"Hindi rin nagising ang araw na iyon. Kung ang kanyang biological na orasan ay hindi nabigo, mayroon na silang tatlong magkakasunod na umaga, kasama ang kanilang mga hapon at gabi, ganap na madilim.

Si Jorge ay 23 taong gulang. Isang binata na may madilim na kutis, magaan ang mata. Siya ay matalino at matalino, na may malalakas na tinig mula sa hindi magandang pagaling na tonsilitis at isang pilay sa kanyang kanang paa mula sa inclement polio mula sa isang bata.

Sa oras na iyon ako ay nasa ika-7 na semestre ng Engineering sa unibersidad. Ito ay dalawang buwan mula nang tumigil ang lahat, ang mga institusyong pang-edukasyon, ang mga supermarket, ang mga kumpanya. Lumipas ang 60 araw matapos ang dalawang mahusay na mga pangkat sa hilaga, mula sa bawat dulo ng eroplano, ay nagtaas ng kanilang mga tinig upang ipahayag ang pangatlo at pangwakas.

Ang pagkain ay naging mahirap sa bahay. Kinain lang ng kanyang ina at kapatid ang kinakain para sa gabing iyon. Naisip niya ito. Hindi niya maiisip ang sarili sa gayong sitwasyon, ngunit ang imahe ng isang 60-taong-gulang na babae at isang 15-taong-gulang na batang lalaki, kapwa sa ilalim ng kanyang pangangalaga, gutom, ay isang bagay na hindi niya kayang bayaran.

Pumunta siya sa silid ng kanyang ama, isang retiradong sundalo ng militar na namatay sa hangganan 10 taon na ang nakalilipas, at nagtungo sa kanyang aparador. Ang lagay ng panahon sa labas ay malamig, ang mga ilaw ng poste ay halos nagniningning at ang mga tao ay nag-prowle sa bawat sulok upang maghanap ng pagkain. Sa itaas na palapag sa tabi ng patent na leather militia shoeboxes ay ang magnum.

Hindi niya natapos ang pagkuha nito at na-load ito gamit ang mga cartridges nang makarinig siya ng isang matalim na kumatok sa pintuan, pagkatapos ang metal ay nagngangalit sa sahig, isang ingay na bingi mula sa kanyang ina na sinundan ng sigaw ng kanyang kapatid … ".

Ibaba ng isda

"Lagi niyang hinihintay ang mga ito, mula noong siya ay bata pa, mula noong araw na nakita niya ang matandang si Luis Macha na lumabas sa dagat kasama ang salong iyon sa kanyang kanang kamay at isang 15-kilogram na kutsara sa kanyang kaliwang balikat.

Iyon ay 10 taon na ang nakalilipas. Hindi na siya isang anak, kahit siya ay isang ama at inaasahan ang isa pang anak na darating sa loob lamang ng tatlong buwan na may isang buong buwan, ayon sa bruha ng nayon.

Si Juan ay naging isang mangingisda, tulad ni Luis at ang marami pang mga kalalakihan ng bayan, hindi tulad ng kanyang ama na wala roon at nabaliw sa mga titik at iba pang mga demonyo. 20 taong gulang, isang ranso na nakaharap sa dagat, isang 19-taong gulang na brunette na nagmamahal sa kanya, isang taong gulang na batang lalaki at isa pa sa daan, pagkain sa kanyang mga kamay at pamamahinga kapag nais niya; hindi maaaring humingi ng higit pa.

Ang mga puno ng palma ay napalaki sa gilid ng baybayin, mga puwang na nakikipaglaban sa mga uveros. Ang mga barge ay naging mga kahoy na gusali na natigil sa buhangin, maikling mga balangkas ng pagod na kayumanggi, mga silid para sa oras at mga crab.

Bagaman 5 na taon nang nasa trabaho si Juan, hindi niya nakamit ang kanyang unang malaking pakikipagtunggali, hindi tulad ni Luis, hindi tulad ng kanyang pinangarap. Sa partikular na gabing iyon, buong buwan bilang isang kaluluwa na kaluluwa, nagpasya siyang pumunta sa dagat sa kanyang sakayan na bangka upang matupad ang kanyang pangarap.

Mayroon siyang lahat ng kailangan niya, hinalikan sa noo ng kanyang anak, ang tiyan ng asawa at nagpaalam habang sila ay natutulog. Ang lahat ay itinuro sa katotohanan na ang gabing iyon ay magdadala ng magagandang bagay, ang lahat ay itinuro na, ngunit ang dagat ay isang pagkatao na nagsusulat ng mga landas nito na hindi mailalarawan ang mga titik … ".

Mga Sanggunian

1. Propp, V. (1971). Morpolohiya ng isang kuwento. Russia: Monoskop. Nabawi mula sa: monoskop.org
2. Mga bahagi ng isang kuwento. (S. f.). Spain: Junta de Andalucía. Nabawi mula sa: juntadeandalucia.es
3. Jiménez, L. (2016). Diskarte, gitna at pagtatapos sa pagkukuwento. Spain: Ang sining ng pagsasalaysay ng mga kwento. Nabawi mula sa: luciajimenezvida.es
4. Valdés, R. (1987). Ang analphological analysis ng kwento. Chile: Aesthetics. Nabawi mula sa: estetica.uc.cl
5. Candil Recio, V. (S. f.). Sabihin sa isang kuwento. Spain: Mga unibersidad sa pagbabasa. Nabawi mula sa: universitieslectoras.org