SERGEI EISENSTEIN: TALAMBUHAY AT PELIKULA - TALASALITAAN NG KULTURA - 2025

Si Sergei Eisenstein (1898 - 1948) ay isang kilalang direktor ng pelikula at teoristang Ruso na lumikha ng montage ng mga atraksyon o sikolohikal na monage, isang pamamaraan kung saan ipinakita ang mga larawan, na independiyente sa pangunahing aksyon, upang makamit ang maximum na sikolohikal na epekto sa manonood.

Si Eisenstein ay kasalukuyang kinikilala bilang pagiging ama ng montage sa kasaysayan ng ikapitong sining at para sa paglalapat ng naturang teorya sa isang oras na ang sinehan ay ilang taon lamang.

Ni UnknownUnknown na may-akda (), sa pamamagitan ng Wikimedia Commons

Ang direktor na avant-garde Russian ay hindi lamang nag-ambag sa monteids ng pelikula, ngunit ang kanyang mga impluwensya ay kasangkot sa paggawa ng pelikula, ang itinakda na disenyo at maging ang monteheng Amerikano na sinehan.

Bilang karagdagan, siya ang direktor ng kilalang pelikula na Potemkin ng 1925, na nakikita bilang isa sa mga pinakamahusay na pelikula sa kasaysayan ng sinehan. Inutusan din niya si Alexander Nevsky, pinakawalan noong 1938, at si Ivan the Terrible (nai-publish sa dalawang bahagi, 1944 at 1958). Bilang karagdagan, siya ay isang tagasulat ng screen para sa parehong mga pelikula.

Kilala rin si Eisenstein dahil kumbinsido siya na ang art ay maaaring maging kapaki-pakinabang sa Rebolusyong Ruso, kung saan siya nakatira. Nagpalista siya sa Pulang Hukbong Sandali, na naimpluwensyahan ang kanyang paningin bilang isang filmmaker.

Talambuhay

Mga unang taon

Si Sergei Eisenstein ay ipinanganak noong Enero 22, 1898 sa Riga, Latvia, Russian Empire, sa ilalim ng pangalang Sergey Mikhaylovich Eisenstein. Ipinanganak siya sa isang pamilyang nasa gitna ng pamilya ng mga Hudyo (sa pamamagitan ng kanyang mga apohan sa magulang) at Slavic (ng kanyang ina).

Ang kanyang ama na si Mikhail, isang engineer sa sibil, ay nagtatrabaho sa paggawa ng mga barko hanggang 1910. Nang maglaon ay lumipat sila sa Saint Petersburg. Si Sergei Eisenstein ay nag-aral sa paaralan na Realschule na nakatuon sa agham upang maghanda para sa paaralan sa engineering.

Gayunpaman, natagpuan ni Eisenstein ang oras para sa masigang pagbabasa sa Russian, German, English, at French, pati na rin ang mga cartoon at kumikilos sa isang teatro ng mga bata na itinatag niya. Noong 1915, lumipat siya sa Petrograd upang ipagpatuloy ang kanyang pag-aaral sa engineering sa alma mater ng kanyang ama.

Sa kanyang sarili, sinimulan niya ang pag-aaral ng Renaissance art at dumalo sa avant-garde theatre production ng Russian theater director na si Vsévolod Meyerhold.

Sa pagsiklab ng Rebolusyong Ruso noong 1917, nagpalista siya sa Pulang Hukbo at tumulong na ayusin at magtayo ng mga panlaban, at makagawa ng pagsasanay para sa mga tropa. Matapos ang rebolusyon, ipinagbili niya ang kanyang unang mga cartoon sa politika, na pumirma bilang Sir Gay sa iba't ibang mga magasin sa Petrograd.

Simula ng kanyang karera

Noong 1920, iniwan ni Eisenstein ang hukbo upang sumali sa General Staff Academy sa Moscow, kung saan siya ay bahagi ng First Proletcult Workers 'Theatre; isang kilusang artistikong magpapanibago sa tradisyunal na sining ng burgesya at kamalayan sa lipunan. Sa nasabing grupo ay pinamamahalaan niya na magtrabaho bilang isang tagapayo ng dekorasyon at taga-disenyo ng kasuutan.

Si Eisenstein ay nagkamit ng katanyagan para sa kanyang groundbreaking work na gumagawa ng dula na The Mexican, inangkop sa kwento ng Amerikanong manunulat na si Jack London. Nang maglaon, nagpatala siya sa eksperimentong teatro ng teatro ng kanyang idolo na Mayerhold at nakipagtulungan sa iba't ibang mga grupo ng teatro ng avant-garde.

Noong 1923, gumawa siya ng isang maikling pelikula ng pag-play na The Wise, ng Russian playwright na si Aleksandr Ostrovski. Ang dula ay pinamagatang The Daily Glúmov at binubuo ng isang pampulitika na satire na may mga folkloric tone na may balak na mag-mount ng isang serye ng mga parang atraksyon na parang sirko.

Ang hanay ng mga nakagugulat na eksena ni Einsenstein ay nakakuha ng pansin ng publiko para sa mahusay na pag-andar.

Matapos suriin ang mga pelikula ng direktor ng Amerikano na si David Griffith, ang mga eksperimento sa pag-montage ng filmmaker na si Lev Kuleshov, at ang mga reissuing technique ng Esfir Shub, si Einsenstein ay naging kumbinsido na ang oras at puwang ay maaaring manipulahin sa mga piraso ng cinematographic.

Assembly ng mga atraksyon

Sa wakas, noong 1924, pagkatapos mailathala ang kanyang artikulo sa pag-publish ng mga teorya, iminungkahi niya ang kanyang anyo ng "montage ng mga atraksyon" kung saan siya ay arbitraryo na ipinakita ang mga imahe, anuman ang pagkilos, nang walang isang pagkakasunud-sunod, na may hangarin na lumikha ng isang sikolohikal na epekto sa manonood. .

Para sa Eisenstein, ang nagpapahayag na kapasidad ng palabas ay hindi dapat na puro sa linya ng balangkas ng pelikula, ngunit sa paraang nakatuon ang dula at ang direktor ng direktor na manipulahin ang damdamin ng manonood.

Ipinaliwanag ni Eisenstein na ang konsepto ay nangangahulugan na ang mga imahe at eroplano ay hindi nag-iisa, ngunit dapat makipag-ugnay sa pamamagitan ng montage, na nagtatayo ng mga naisip na mabuti na kahulugan upang makamit ang kabuuan.

Ang nasabing mga konsepto ay inilagay sa kanyang unang pelikula na Strike, na ginawa sa parehong taon. Ang Strike ay isang film na puno ng mga anggulo ng ekspresyonista, salamin, at visual metaphors.

Sa isang kwento ng tiktik ng pulisya, ang kamera ay nagiging isang espiya at anumang iba pang karakter. Ang pag-play ay nagpapakita ng bagong cinematic grammar ni Eisenstein, na puno ng isang salungatan ng mga salungatan, mga shot na nagsisilbing mga salita at may mapanghikayat na diyalogo.

Habang ang Strike ay isang nakamit na groundbreaking, ang footage ay hindi naghatid ng nais na mensahe at samakatuwid ay isang hindi matatag na pamamaraan.

Manatili sa Kanlurang Europa

Sa pamamagitan ng kanyang teorya, sinubukan ni Einsenstein na alisin ang kapintasan sa kanyang nakaraang pelikula, kaya ang kanyang bagong gawain na Potemkin o tinawag din na The Battleship Potemkin ay pinamamahalaang upang maiwasan ito.

Noong 1925, ang pelikula ay sa wakas ay ginawa sa port at sa lungsod ng Odessa na iniutos ng Central Executive Committee ng Estados Unidos na gunitain ang Rebolusyong Ruso ng 1905, na mayroong isang napakalaking epekto sa oras.

Kasunod ng nakamit ang kanyang nakaraang tampok na pelikula sa sinehan ng Sobyet, nilikha ni Eisenstein ang pelikulang Oktubre, na tinawag din na Sampung Araw Na Shook ang Mundo, noong 1928. Sa dalawang oras sinubukan niyang talakayin ang mga isyu ng mga pagbabago ng kapangyarihan sa gobyerno pagkatapos ng 1917.

Makalipas ang isang taon, nagpunta siya sa Paris upang i-film ang pelikulang Romance sentimentale, isang sanaysay na salungat sa mga imahe at musika. Bilang karagdagan, nagbigay ang Einsenstein ng iba't ibang mga pag-uusap sa Berlin, Zurich, London, Paris, at pinangasiwaan din ang isang dokumentaryo tungkol sa pagpapalaglag na pinamunuan ng Soviet Eduard Tissé.

Manatili sa Amerika

Noong 1930 ay nagtungo siya sa Estados Unidos at nagturo sa iba't ibang mga paaralan ng Ive League bago magtungo sa Hollywood. Sa Hollywood nagtrabaho siya sa mga pagbagay ng mga nobelang Sutter's Gold ng Swiss manunulat na Blaide Cendrars at Isang American Tragedy ng Amerikanong nobelista na si Theodore Dreiser.

Pa rin, sa pamamagitan ng pagtanggi na baguhin ang kanyang mga script upang matugunan ang mga hinihingi ng mga studio, sinira niya ang kontrata at nagpunta sa Mexico noong 1932 upang idirekta ang pelikula na Que Que viva México !, kasama ang kapital na itinaas ng nobelang Amerikano na si Upton Sinclair.

Sa parehong taon, pinirmahan ni Einsenstein ang isang kontrata na nagpapahintulot sa kanya na idirekta ang pelikula na may isang imahe ng apolitikikong Mexico. Bilang karagdagan, ang bahagi ng kontrata na itinakda na ang lahat ng mga negatibong pelikula, positibong impression at ang kuwento tulad nito ay mula kay Gng. Sirclair.

Ang pelikula ay hindi natapos; Ang mga pag-aalala sa badyet, na sinamahan ng kawalang-kasiyahan ni Stalin sa haba ng pananatili ni Eisenstein sa Mexico, kasama ang iba pang mga kadahilanan, pinabagal ang produksyon kapag ang pelikula ay halos natapos.

Ang relasyon ni Eisenstein kay Sinclair ay naging pilit dahil sa mga pagkaantala sa paggawa at mga problema sa komunikasyon. Kinuha ng mga Sinclair ang lahat ng natitirang mga imahe mula sa pelikula, at si Eisenstein ay naiwan na walang pagpipilian kundi upang bumalik sa Unyong Sobyet.

Bumalik sa Unyong Sobyet

Tila, noong 1933, nang siya ay dumating sa Unyong Sobyet, siya ay nanatili ng isang oras sa isang saykayatriko na ospital sa lungsod ng Kislovodsk, bilang isang resulta ng isang matinding pagkalungkot dahil sa pagkawala ng mga imahe mula sa pelikula ¡Que viva México! at dahil sa pampulitikang pag-igting na naranasan niya.

Ang kanyang mga ideya sa proyekto ay blangko na tinanggihan, kahit na sa oras na siya ay itinalaga ng isang posisyon bilang isang propesor sa State Institute of Cinematography.

Noong 1935, nagsimulang magtrabaho ang Eisenstein sa isa pang proyekto sa pelikula, "Bezhin Meadow"; ang una niyang kausap na pelikula. Sa kabila nito, ang pelikula ay naapektuhan ng mga problema na katulad sa mga nagdusa ng "¡Que viva México!"

Si Eisenstein ay walang pinagpasyahan na mag-film ng dalawang bersyon ng set, para sa mga matatanda at para sa mga bata, kaya ang isang malinaw na iskedyul ay hindi nakamit. Ang pinuno ng industriya ng pelikula ng Sobyet ay tumigil sa paggawa ng pelikula at kinansela ang paggawa.

Sa kabila nito, noong 1938, binigyan ni Stalin si Eisenstein ng isang pagkakataon sa pamamagitan ng pagtatalaga sa kanya na gumawa ng isang talambuhay na pelikula ni Alexander Nevsky. Ang pelikula ay nagsiwalat ng potensyal ni Eisenstein sa pamamagitan ng maraming mga pagkakasunud-sunod ng mahabang tula at ang sikat na eksena ng labanan sa yelo.

Ang pelikulang talambuhay ay isang tagumpay sa Soviet Union at sa ibang bansa; Si Einsenstein ay nakakapag-posisyon sa sinehan ng Sobyet sa buong mundo.

Pinakabagong mga paggawa at kamatayan

Noong 1939, siya ay inalok ng isang bagong proyekto na pinamagatang "The Grand Canal of Fergana", na pagkatapos makansela ang masinsinang gawaing pre-production.

Kasunod ng pag-sign sa hindi pang-agresyon ng Unyong Sobyet at Alemanya, itinuring ni Eisenstein na ang kasunduan ay nagbigay ng isang matatag na pundasyon para sa pakikipagtulungan sa kultura, na tumulong sa kanyang posisyon sa industriya ng pelikula ng Russia.

Pagkatapos, noong 1940, kinuha ni Einsestein ang kanyang sarili upang makagawa ng isang mas malaking sukat sa kasaysayan: "Ivan the Terrible." Ito ay binubuo ng isang dalawang bahagi na pelikula na nagpaparangal sa psychopathic at pumatay na si Ivan IV ng Russia.

Ang pagkamatay ni Sergei Einsestein ay pinigilan siya mula sa paglalagom ng kanyang mga pananaw sa mga lugar ng sikolohiya ng pagkamalikhain, antropolohiya ng sining, at semiotics.

Bagaman hindi maraming mga gumagawa ng pelikula ang sumunod kay Eisenstein, ang kanyang mga sanaysay sa likas na katangian ng sining ng pelikula ay isinalin sa iba't ibang wika at pinag-aralan sa iba't ibang mga bansa.

Noong Pebrero 2, 1946, siya ay dumanas ng isang atake sa puso at ginugol ang karamihan sa mga sumusunod na taon na nakabawi. Gayunpaman, noong Pebrero 11, 1948, namatay siya sa pangalawang pag-atake sa puso sa edad na 50. Ayon sa iba't ibang mga sanggunian, si Sergei Eisenstein ay tomboy, bagaman hindi ito nakumpirma nang may katiyakan.

Mga Pelikula

Ang pakikipaglaban Potemkin

Ang Battleship Potemkin ay isang sosyal na tahimik na pelikula na inilabas noong 1925 at sa direksyon ni Sergei Eisenstein, na kilala sa pagiging isa sa mga masterpieces ng international cinema. Ito ay isang dramatikong bersyon ng pag-aalsa ng 1905 sa Russia, nang ang rebelde na si Potemkin ay naghimagsik laban sa kanilang mga opisyal.

Noong 1958, pinangalanan itong pinakamahusay na pelikula sa lahat ng oras, habang noong 2012 ay pinangalanan itong labing-isang pinakamahusay na pelikula sa kasaysayan ng sinehan.

Ang sikat na eksena sa hagdanan ng Odessa ay nagpapakita ng teoryang montyograpikong dialectical ni Eisenstein. Ang lakas ng mga hakbang ni Odessa ay lumitaw kapag pinagsama ng kaisipan ng manonood ang indibidwal at malayang mga pag-shot at bumubuo ng isang bagong impression sa konsepto.

Sa pamamagitan ng pagmamanipula ni Eisenstein ng oras at espasyo sa pelikula, ang pagpatay sa mga hakbang sa bato ay tumatagal sa malakas na simbolikong kahulugan. Gayunpaman, ang pelikula ay pinagbawalan ni Stalin, natatakot na ang parehong pag-aalsa ng pelikula laban sa kanyang rehimen ay magaganap.

Alexander Nevsky

Si Alexander Nevsky ay isang 1938 makasaysayang drama ng pelikula na nakadirekta ni Sergei Einsenstein. Inilalarawan ng pelikula ang pagtatangka na pagsalakay sa lungsod ng Russia na Novgorod ng Teutonic Knights ng Holy Empire noong ika-13 siglo, at ang kanilang pagkatalo ng prinsipe ng Russia na si Alexander Nevsky.

Ginawa ni Eisenstein ang pelikula kasama ang direktor ng Russia na si Dmitri Vaselyev at mula sa isang script na co-nakasulat sa Russian screenwriter na si Pyotr Pavlenko.

Ang mga nasabing propesyonal ay itinalaga upang matiyak na si Eisenstein ay hindi lumihis mula sa pormalismo at upang mapadali ang pag-record ng tunog ng putok ng baril, ito ang unang tunog ng Eisenstein.

Sa kabilang banda, ginawa ito ng tagagawa ng Sobyet na Goskino, kasama ang aktor ng Russia na si Nikolai Cherkasov sa pangunahing papel at isang komposisyon ng musika sa pamamagitan ng Russian Sergei Prokofiev.

Tulad ng para sa makasagisag na Montage na ito, ang pelikula ay may ilang mga eksena na may ganitong kahulugan; sa katunayan, ang pagkuha ng mga kalansay ng tao at hayop sa larangan ng digmaan ay nakakaramdam sa manonood, sa ilang mga pag-shot ng parehong monteids, ang pakiramdam ng digmaan.

Si Ivan ang kakila-kilabot

Si Ivan the Terrible ay isang dalawang bahagi na makasaysayang epikong pelikula tungkol sa Ivan IV ng Russia, na inatasan ng Sobyernong Punong Ministro na si Joseph Stalin, na parehong humanga at nakilala sa Grand Prince. Ang pelikula ay isinulat at nakadirekta ni Sergei Einsenstein.

Ang unang bahagi (1943) ay isang mahusay na tagumpay at bilang kinahinatnan, natanggap ni Eisenstein ang Stalin Prize. Ang bahagi ng dalawa, na inilabas tatlong taon mamaya, ay nagpakita ng ibang Ivan: isang uhaw sa uhaw sa dugo na nakita bilang "hinalinhan ni Stalin."

Ang pangalawang bahagi ay ipinagbawal at ang mga imahe sa bahagi tatlo ay nawasak. Ang bahagi ng dalawang pelikula ay unang ipinakita noong 1958 sa ika-60 anibersaryo ni Eisenstein.

Nang maglaon, isang museo sa Moscow ay nagpakita ng isang eksena mula sa ikatlong bahagi ng Ivan the Terrible. Ang eksena ay batay sa pag-interogate ni Ivan sa isang dayuhang mersenaryo sa parehong paraan ng mga lihim na pulis ni Stalin.

Mga Sanggunian

1. Sergei Einsenstein Talambuhay, Portal carleton.edu, (nd). Kinuha mula sa carleton.edu
2. Sergey Einsenstein, Jean Mitry, (nd). Kinuha mula sa britannica.com
3. Sergei Eisenstein, Wikipedia sa Ingles, (nd). Kinuha mula sa Wikipedia.org
4. Si Sergei Eisenstein, ang tumuklas ng sinehan bilang isang spectacle ng masa, Alberto López, (2019). Kinuha mula sa elpais.com
5. Batteryhip Potemkin, Robert Sklar at David A. Cook, (nd). Kinuha mula sa britannica.com
6. Alexander Nevsky: Stalinistang propaganda noong ^ika - 13 siglo, Portal The Guardian, (2009). Kinuha mula sa theguardian.com