FILIPPO BRUNELLESCHI: TALAMBUHAY, KONTRIBUSYON AT GAWA - TALASALITAAN NG KULTURA - 2025

Si Filippo Brunelleschi (1377-1446) ay isang kilalang arkitekturang Florentine na nabanggit para sa kanyang pakikilahok sa Italian Renaissance. Salamat sa kanyang interes sa agham, matematika at engineering, natuklasan niya ang mga guhit na pananaw, na ito ang isa sa kanyang pinakamahalagang kontribusyon kung saan binuo niya ang mga prinsipyo at batas.

Ang kanyang pagganap sa iskultura at arkitektura ay humantong sa kanya upang makihalubilo sa mga artista tulad ng Donatello, kung kanino siya naghanda ng isang malapit na pagkakaibigan na tumagal hanggang sa katapusan ng kanyang mga araw; at kasama si Ghiberti, ang kanyang karibal mula pa noong 1401 nang makipagkumpetensya sila para sa pagpapaliwanag ng mga pintuang tanso ng Baptistery ni San Juan (Florence), ang kanilang bayan.

Aislesalvotimeingh, mula sa Wikimedia Commons

Naging kasangkot din siya kay Toscanelli, na sinubukan niyang ipakilala sa kanyang larangan - matematika - nang walang tagumpay, dahil mas malakas ang pagkahilig ni Brunelleschi sa sining. Katulad nito, tinuruan siya ng geometry, pinukaw ang kanyang interes sa teknolohiya at tinulungan siya sa pagpapaliwanag ng isa sa kanyang mga emblematic works: ang simboryo ng Santa María de Fiore.

Ang Brunelleschi ay nailalarawan sa pamamagitan ng kanyang kakayahang pagsamahin ang aesthetic, geometric, matematika, arkitektura at engineering na mga prinsipyo sa kanyang mga gawa; Ito ang dahilan ng kadakilaan ng kanilang mga kontribusyon. Siya ay palaging isang tao na ibinigay sa pag-aaral at malakas na pagkatao, at itinuturing na ama ng Italyanong Renaissance.

Talambuhay

Ang Filippo di ser Brunellesco di Lippo Lapi ay pangalawa sa tatlong anak ng Brunellesco di Lippo at Giuliana Spini. Ipinanganak siya noong 1377 sa Florence, Italy.

Unang pagsasanay

Ang kanyang ama ay isang abogado at nagsagawa bilang isang notaryo; sa kadahilanang ito ay nais niyang sundin ng kanyang anak ang parehong landas na kanyang dinala taon na ang nakalilipas. Ang kanyang edukasyon sa panitikan at matematika ay inilaan upang maihanda siya upang matupad ang mga adhikain ng kanyang ama at kalaunan ay maglingkod bilang isang tagapaglingkod sa sibil.

Gayunpaman, ang panlasa ng Filippo ay itinuro sa ibang direksyon: sining. Makalipas ang ilang taon siya ay nag-enrol sa Arte della Seta, na sa oras na iyon ay ang pangkat ng mga mangangalakal na sutla, ngunit kasama rin ang mga gawaing metal, panday, at manggagawa ng tanso. Ito ay kung paano noong 1398 si Filippo ay naging isang master na panday.

Simula sa sining

Noong 1401 sinimulan niya ang kanyang kumpetisyon kasama si Ghiberti, isang kontemporaryong tagagawa ng ginto, para sa paggawa ng mga pintuang tanso ng Baptistery sa Florence. Ito ay hindi hanggang sa dalawang taon mamaya, sa 1403, kung kailan, matapos na magtrabaho sa kanyang trabaho, siya ay nawala laban sa kanyang karibal dahil sa isang bagay na pamamaraan at kaselanan sa trabaho.

Pagkatapos, noong 1404, naglakbay siya sa Roma ng maraming taon kasama si Donnatello, isang matalik na kaibigan, upang pag-aralan at alamin ang tungkol sa mga sinaunang Roma na nasira. Namangha si Brunelleschi sa tanawin, sa mga gusali, at pagiging perpekto ng mga klasikal na eskultura; pagkatapos ay talagang nagsimula ang kanyang interes sa arkitektura.

Pag-unlad ng sining

Sa buong kanyang aktibong buhay ay ginalugad ni Brunelleschi ang lugar ng arkitektura sa iba't ibang antas. Inilaan niya ang kanyang sarili lalo na sa pagtatayo ng mga relihiyosong gusali at ang isa na pinaka-emblematic ng kanyang trabaho ay ang simboryo ng Florence Cathedral.

Ang konstruksiyon na ito ay isinasagawa sa pagitan ng 1418 at 1437, at pinangunahan si Brunelleschi upang maging isang mahalagang arkitekto ng oras na iyon, dahil ang imposible ay hindi maitatayo dahil sa mga katangian ng orihinal na disenyo, na nagsimulang maitayo sa taong 1296 ni Arnolfo di Cambio.

Kamatayan

Namatay si Filippo Brunelleschi sa kanyang bayan sa Abril 15, 1446, ilang taon matapos na makumpleto ang kanyang pinaka kilalang gawain. Ang kanyang nananatiling natitira sa Cathedral ng Florence at sa pasukan nito ay mayroong isang epitaph na ating inilalarawan sa ganitong paraan:

"Ang parehong kamangha-manghang simboryo ng sikat na simbahang ito at maraming iba pang mga aparato na naimbento ng arkitekto na Filippo, ay mga saksi ng kanyang kahanga-hangang kasanayan. Samakatuwid, bilang parangal sa kanyang pambihirang talento, isang nagpapasalamat na bansa na lagi niyang maaalala ang paglibing sa kanya dito sa lupa. "

Mga kontribusyon

Nakakatawang pananaw

Ang unang mahusay na kontribusyon na dapat niyang kilalanin ay noong siya ay nag-imbento ng guhit na pananaw. Ang imbensyon na ito ay ibinahagi ni León Battista degli Alberti noong 1435, upang gawin itong isang gumaganang tool para sa lahat ng mga pintor ng oras.

Ang konseptong ito ay naglalayong gayahin ang isang three-dimensional na puwang sa eroplano. Bago nakamit ang gawa, ang pagpipinta at pagpapahalaga ay mas kumplikado dahil ang gawain ay hindi nahahati sa mga eroplano, dapat hatiin ng manonood ang pagpipinta kapag tinitingnan ito upang pahalagahan ang paghihiwalay na dapat na nasa pagitan ng mga elemento.

Ang linear na pananaw ay batay sa isang pamamaraan ng matematika at mga elemento ng Euclid. Para sa kanyang pag-aaral Ginamit ni Brunelleschi ang dalawang umiiral na mga gusali at muling likhain ang mga ito sa pagguhit: ang Binyag ng San Juan at ang Palasyo ng Pagkamaharian.

Ang pamamaraan ay binubuo ng lahat ng mga linya ng pagguhit na nagko-convert sa parehong mawala na punto, na nagpapadala ng isang pakiramdam ng lalim.

Ang paggamit ng pamamaraang ito ay umaabot mula sa pagkatuklas nito, humigit-kumulang sa 1425, hanggang ngayon. Nagpunta ito mula sa ginamit sa Italya upang magamit sa Kanlurang Europa, na ginagamit ngayon sa buong mundo.

Ang makinarya ng teatro

Inilaan din ni Brunelleschi ang kanyang sarili sa disenyo ng makinarya sa mga simbahan para sa mga palabas sa relihiyon o theatrical na naganap sa kanila at nakitungo sa mga kwento tungkol sa mga himala sa bibliya.

Ang disenyo ng mga artifact ng estilo na ito ay kinakailangan para sa mga kaganapan kung saan kinakailangan upang gayahin na ang mga character, tulad ng mga anghel, ay lumilipad sa himpapawid, pati na rin kung may pangangailangan na muling likhain ang ilaw gamit ang mga paputok.

Hindi malinaw kung magkano ang makinarya na nilikha ng Brunelleschi; gayunpaman, kilala na mayroong hindi bababa sa isa, dahil mayroong isang talaan nito sa simbahan ng San Felice (Florence).

Iba pang mga kontribusyon

Ang kanyang interes sa iba't ibang disiplina ay nagpapahintulot sa kanya na gumawa ng trabaho na lampas sa kanyang mga gawa sa arkitektura. Halimbawa, naimbento niya ang advanced na haydroliko na makinarya at pagmamasid sa oras, mga artifact na hindi na ginagamit.

Nagsilbi rin si Brunelleschi kay Florence sa pamamagitan ng disenyo ng mga kuta na ginamit ng hukbo ng Florentine sa kanilang mga laban laban sa Siena at Pisa. Noong 1424 nagtatrabaho siya sa isang bayan na nagpoprotekta sa ruta sa Pisa, na tinawag na Lastra na Signa. Pagkaraan ng pitong taon, noong 1431, nagtrabaho siya patungo sa timog, sa mga dingding ng bayan ng Staggia.

Sa kabilang banda, noong 1421 ay isinawsaw niya ang kanyang sarili sa mundo ng mga barko, nang simulan niya ang pagtatayo ng isang malaking bangka na tinatawag na Il Baladone, na magsisilbing isang transportasyon ng marmol mula sa Pisa hanggang sa Florence sa pamamagitan ng Ilog Arno.

Para sa disenyo na ito natanggap niya ang unang pang-industriya na patent kung saan mayroong katibayan sa kasaysayan. Sa kasamaang palad, ang barko na ito ay hindi lumipas sa unang paglalayag at lumubog sa unang paglalakbay nito.

Pag-play

Ang Sakripisyo ni Isaac (1401)

Ito ay ang iskultura na kung saan tinatakan niya ang kanyang pagkatalo laban kay Ghiberti sa kumpetisyon para sa mga pintuang tanso ng Baptistery ni San Juan. Dinisenyo ni Brunelleschi ang isang piraso sa hubad na katawan ni Isaac at maraming piraso na nakasalansan sa plato.

Sa kabilang dako, ang kanyang kalaban ay naghanda ng isang solong piraso, isang gilt na panel na tanso kung saan pinamamahalaan niyang ituro ang kanyang kaalaman at kasanayan sa paghahagis ng materyal na ito. Para sa mga ito ipinahayag nila sa kanya ang nagwagi, para sa demonstrasyon na nakamit niya ang kanyang sopistikadong kakayahan sa teknikal.

Sinasabi na ang katotohanang ito ay kung ano ang naging sanhi ng pagkadismaya ni Brunelleschi na may iskultura, na humantong sa kanya na dedikado ang kanyang sarili nang mas malakas sa arkitektura at upang pabayaan ang ibang disiplina.

Il Duomo, simboryo ng Katedral ng Florence (Santa Maria del Fiore) (1418)

Ito ay ang gawa na kumakatawan sa kanya nang malakas. Ang konstruksiyon ay napakalawak na laki, humigit-kumulang na 45 metro ang lapad at 7 metro ang taas, inspirasyon ng simboryo ng Pantheon sa Roma.

Napakalaki at mabigat ang modelo, na si Brunelleschi ay kailangang magtayo ng makinarya na pag-angat na magkatulad upang suportahan ang bigat ng simboryo. Bilang karagdagan, dinisenyo niya ang isang flashlight na magiging nasa loob nito.

Ospital ng mga Innocents (1419)

Ito ang unang gusali sa Florence na itinuturing na tunay na Renaissance. Ang komisyon na pinili ni Brunelleschi upang maisagawa ang proyekto ay kabilang sa guildong kung saan siya ay bahagi noong siya ay nag-aral sa Arte della Seta.

Hindi maaaring buhay si Brunelleschi para sa pagtatapos nito, ngunit ang kakanyahan nito ay naipakita sa disenyo, kasama ang mga kahanga-hangang mga haligi at arko, humigit-kumulang 8 metro ang taas, nang walang pagkakaroon ng labis na pandekorasyon na mga elemento.

Basilica ng San Lorenzo (1421)

Si Brunelleschi ay orihinal na inupahan upang maitayo ang sakristan ng simbahan, ngunit pagkatapos ng isang taon hiniling siyang muling idisenyo at itayo ang buong simbahan. Sa kanyang disenyo ginamit niya ang pamamaraan ng linear na pananaw pati na rin tuwid, kinakalkula ang mga haligi, napaka-tipikal ng kanyang estilo.

Tulad ng namatay si Brunelleschi bago niya natapos ang gawain, isang mag-aaral ang namamahala sa pagpapatuloy nito, pagtatapos nito noong 1428. Ang hitsura nito ay katulad ng sa Basilica ng Banal na Espiritu, isang gawa na natapos din ng iba noong 1444.

Pazzi Chapel (1429)

Matatagpuan sa patyo ng Basilica ng Holy Cross, ginawa ito ni Arnolfo di Cambio at iba pa. Ito ang huling gawain kung saan nakatuon sa sarili si Brunelleschi.

Ito ay isang maliit na gusali na may isang hugis-parihaba na plano sa sahig, gitnang simboryo, portico, vault at façade na binubuo ng anim na mga haligi.

Palasyo ng Pitti (1446)

Inatasan ni Luca Pitti si Brunelleschi na siyang nagdisenyo at namamahala sa proyekto, ngunit hindi niya pinamamahalaang tapusin ito at ipinagkatiwala sa isang mag-aaral ng kanyang: si Lucca Francelli. Ang konstruksiyon na ito ay dumaan sa mga kamay ng maraming mga may-ari at sumailalim sa maraming mga pagkukumpuni.

Palasyo ng Parte Güelfa (1420)

Ito ay isang gawaing ginawa sa pakikipagtulungan ng Vasari; ito ang kasalukuyang punong-himpilan ng Calcio Florentino. Ang pangalan nito ay dahil sa ang katunayan na noong mga sinaunang panahon, kapag may mga paghaharap sa pagitan ng Guelphs at Ghibellines, ito ay isang baraks para sa bahagi ng Guelph ng lungsod (tagapagtanggol ng papa).

Mga anekdot mula sa Il Duomo

Ang gawaing ito ay may mga problema sa istruktura mula sa pagsisimula nito, dahil ang orihinal na may-akda (Arnolfo di Cambio) ay hindi nag-iwan ng mga tiyak na mga pahiwatig kung paano maisakatuparan ito at naghanda si Francesco Talenti ng isang modelo na tila hindi nakakatugon sa mga umiiral na pangangailangan.

Napagtanto ni Brunelleschi na ang panukala ni Talenti ay hindi perpekto dahil sa kawalang-tatag na ibinibigay niya sa simboryo at nagpasya na ihanda ang kanyang sariling modelo. Makalipas ang ilang taon, nakipag-ugnay siya sa mga mayors at tiwala at iminungkahing tumawag sa mga eksperto mula sa Europa upang pakinggan ang kanilang mga panukala.

Sa pagpapakita ng kanyang mga ideya, tinanggihan ng publiko ang Brunelleschi. Matapos ito, nakipag-ugnay siya muli sa mga mayors at ang mga namamahala sa pamamaraan nang pribado. Sa bagong pagpupulong ay tinanggihan niya ang mga panukala ng lahat ng mga arkitekto at hindi ipinakita ang kanyang sarili; sa katunayan, ang disenyo nito ay isang misteryo sa loob ng maraming taon.

Sa okasyong iyon ay hinamon ni Brunelleschi ang kanyang mga karibal na maglagay ng isang itlog nang patayo sa isang mesa, at kung sino ang magtagumpay ay makakakuha ng utos ng proyekto. Walang nagtagumpay at nagpasya si Brunelleschi na subukan ito.

Hinawakan niya ang itlog gamit ang kanyang mga kamay, pinuwesto ito upang ang mas malaking base nito ay nakaharap sa paitaas, at hinimas ito nang marahan laban sa lamesa, nang hindi sinira ito nang lubusan, para lamang makatayo ito.

Naiinis, silang lahat ay nagreklamo sa kanya at inaangkin na ang solusyon na ito ay maaaring inalok ng sinuman, ngunit sumagot siya na sasabihin din nila ang parehong tungkol sa kanyang disenyo. Ito ay kung paano niya nakuha ang iginawad na proyekto na iginawad.

Si Ghiberti ay itinalaga ng nagtutulungan ni Brunelleschi para sa gawaing ito. Hinati nila ang gawain at, dahil ang mungkahi na inalok ni Ghiberti ay hindi sapat na mahusay, naiwan siya sa proyekto at bumalik si Filippo upang mag-isa sa pamamahala.

Isang mahiwagang lalaki

Ang ilang mga tala sa kasaysayan ay nagpahiwatig na si Brunelleschi ay maingat na hindi ibunyag ang impormasyon tungkol sa disenyo at mekanismo ng simboryo.

Sa loob ng maraming siglo, isang misteryo na nalutas ni Ricci (arkitekturang Italyano) pagkaraan ng 40 taong pananaliksik at pag-aaral. Kapag nagbibigay ng impormasyon tungkol sa kanyang pagtuklas, nagkomento siya na ang may-akda ng akda ay may katangian ng pagiging isang tagahanga, na nagbibigay ng maling mga bakas at nakalilito na mga ideya upang walang makahanap ng kanyang lihim.

Ang mga manggagawa na nagtatrabaho sa konstruksyon ay inutusan na ilagay ang mga bricks ng simboryo sa ibang paraan kaysa sa mga brick ng internal vault ay maiayos, na may hangarin na ang sinumang nakakita sa konstruksyon mula sa malayo bago ito ay tapos na, ay malinlang patungkol sa sa pamamaraan na ginamit.

Hiniling din ni Brunelleschi na minarkahan sila sa paraang magbigay ng impresyon na sila ay inilagay nang pahaba kaysa sa mga patagilid.

Ang pagtuklas ng mga pamamaraan na ginamit sa konstruksiyon na ito ay ginawa salamat sa paggamit ng advanced na teknolohiya. Ang vault na may basag at pinamamahalaang ni Ricci na magpasok ng isang kamera sa pamamagitan nito na nagpapahintulot sa kanya na i-record ang lahat at pagkatapos ay maingat na suriin ang lahat na sinusunod.

Mga Sanggunian

1. García Salgado, T. (1998). "Brunelleschi, il Duomo at ang nawawalang punto". Nakuha noong Nobyembre 10 mula sa Revista de Cultura Científica: revistaciencias.unam.mx
2. Hyman, I. (2000). "Filippo Brunelleschi". Nakuha noong Nobyembre 10 mula sa Encyclopedia Britannica: britannica.com
3. O'Connor, JJ, Robertson, EF (2002). "Filippo Brunelleschi". Nakuha noong Nobyembre 10 mula sa MacTutor: mcs.st-andrews.ac.uk
4. Magi, L. (2011). "Inihayag ang lihim ng simboryo ng Florence". Nakuha noong Nobyembre 10 mula sa El País: elpais.com
5. Blázquez Morales, F. (sf). "Brunelleschi, Filippo". Nakuha noong Nobyembre 10 mula sa Website ng Kasaysayan ng Pag-aari ng Pang-industriya: historico.oepm.es
6. (2011). "Fillipo Brunelleschi". Nakuha noong Nobyembre 10 mula sa Saylor: saylor.org
7. (2016). "Filippo Brunelleschi, ang totoong protagonist ng Renaissance ng Italya". Nakuha noong Nobyembre 10 mula sa Italy Museum News: news.italy-museum.com
8. (2016). "Palasyo ng Pitti, tirahan ng hari, Florence, Italya". Nakuha noong Nobyembre 10 mula sa World Digital Library: wdl.org
9. (sf). "Fillipo Brunelleschi". Nakuha noong Nobyembre 10 mula sa Oxford Sanggunian: oxfordreference.com